Die Schnittstelle zwischen analoger und digitaler Welt
USB-Audio-Interface – Kaufberatung
von Dr. Andreas Hau, Artikel aus dem Archiv
Anzeige
Im heutigen Studio bildet das USB-Audio-Interface in Verbindung mit dem Rechner so etwas wie die Zentrale.
Anzeige
Das gilt umso mehr fürs Homestudio, denn anders als in Profiumgebungen, wo das Audio-Interface sich ganz auf seine Grundfunktion konzentriert – nämlich die Eingabe und Ausgabe von Audio-Signalen – haben typische Homestudio-Interfaces noch nützliche Zusatz-Features, beispielsweise integrierte Mikrofonvorverstärker, Lautstärkeregelung für die Lautsprecherboxen und das Erstellen eines Monitoring-Mixes zum Einspielen von Instrumenten bzw. Einsingen von Vocals.
Abenteuer Field Recording – Marcel Gnauk – FreeToUseSounds
Welche Schnittstelle? für Laptop ⇒ USB 2.0, für Desktop ⇒ PCIe oder USB 2.0 — FireWire ist für Neuanschaffungen kaum noch sinnvoll.
Interface-Ausstattung: Wie viele analoge Ein- und Ausgänge brauche ich? Werden MIDI-Anschlüsse benötigt? Digitale Audioanschlüsse sind nur relevant, wenn die Kanalausstattung innerhalb der nächsten Jahre erweitert werden soll.
Zusatzfeatures: Für die Grundausstattung sinnvoll sind Mikrofon-Preamps, Instrumenteneingang, Lautstärkeregler, Kopfhörerausgang sowie MIDI-Buchsen.
Bus-Powered oder Netzteil? USB-Audio-Interfaces ohne Netzteil haben meist eine unzureichende Phantomspeisung und sind in der Klangqualität oft schlechter als solche mit eigenem Netzteil.
Klangqualität: Dynamikbereich, Samplingrate und Bits? Was sagen die Zahlen und was ist sinnvoll?
Welche Schnittstelle?
Audio-Interfaces gibt es als interne Steckkarten und als externe Kistchen. Der Trend geht heute eindeutig zu externen Audio-Interfaces, weshalb wir uns diesen zuerst widmen wollen. Ein großer Vorteil von externen Audio-Interfaces ist, dass sie auch am Laptop betrieben werden können, während man Steckkarten ja nur in einem Desktop-PC mit entsprechenden PCIe-Slots verwenden kann. Als Schnittstelle für externe Audio-Interfaces kommen FireWire und USB 2.0 infrage. Wer ein Windows-Laptop verwendet, landet fast zwangsläufig bei USB. PC-Laptops mit FireWire waren schon immer selten und sind inzwischen nahezu ausgestorben.
Selbst Apple ist dabei, die im Mac-Lager einst so beliebte FireWire-Schnittstelle wegzurationalisieren. Einige neuere MacBook-Pro-Modelle kommen bereits ohne FireWire-Buchse − es ist allerdings ein kostengünstiger Adapter erhältlich, über die FireWire nachgerüstet werden kann. Somit ist FireWire auf dem Mac derzeit noch eine Option − es stellt sich allerdings die Frage, ob ein heute gekauftes FireWire-Audio-Interface in ein paar Jahren auch noch an einem Mac der (über-) nächsten Generation laufen wird, denn Apple hat an älteren Schnittellen nie sehr lange festgehalten.
Das sind 5 top 2-Kanal-Interfaces – nicht nur für Einsteiger:
Focusrite Scarlett 2i2 - 2-Kanal USB2.0 Audiointerface mit USB-C Anschluss
SSL 2 - 2-Kanal USB-C Audiointerface
Steinberg UR22C - 2-Kanal USB 3.0 Audiointerface mit iPad Connectivity
Motu M2 - 2-Kanal USB C Audiointerface: Wert knapp 200 Euro
Mackie Onyx Producer 2×2 - USB 2.0 Audio Interface
In Sachen Datendurchsatz liegen FireWire und USB 2.0 in etwa gleich auf. Firewire 400 ist ein bisschen lahmer als USB 2.0, FireWire 800 ist ein bisschen flotter. Lange Zeit liefen dennoch selbst FireWire-400-Interfaces deutlich performanter als USB-Interfaces, insbesondere auf dem Mac. Inzwischen hat sich das Bild gewandelt: Auf aktuellen Macs und PCs agieren anständig programmierte USB-Treiber performanter als FireWire 400. Das belegen u. a. unsere Tests mit Audio-Interfaces, die über beide Schnittstellen verfügen, wie das RME Fireface UCX und dem MOTU 828 Mk3 Hybrid. FireWire lohnt sich heute also kaum noch.
Thunderbolt und USB 3.0
Die auf neueren Macs zu findende Thunderbolt-Schnittstelle spielt im Einsteigerbereich derzeit keine Rolle; die wenigen Thunderbolt-Audio-Interfaces, die es bislang gibt, sind alle im oberen Preisbereich angesiedelt. Das wird vermutlich auch so bleiben, denn Thunderbolt ist eine potente, aber teure High-Tech-Schnittstelle — schon ein entsprechendes Kabel kostet knapp 50 Euro! Obwohl es auch PC-Mainboards mit Thunderbolt gibt, scheint es momentan eher fraglich, ob sich die Thunderbolt Schnittstelle auf der Windows-Plattform verbreitet. Weit verbreitet auf neuen Computern, nach anfänglichem Zögern auch bei Apple, ist USB 3.0, das einen weitaus höheren Datendurchsatz bietet als USB 2.0. Für Audio-Interfaces wird USB 3.0 derzeit aber kaum genutzt. Tatsächlich gibt es erst sehr wenige USB-3.0-Audio-Interfaces. In den kommenden Jahren wird sich da aber sicher noch was tun, da USB 3.0 eine relativ günstige, trotzdem sehr leistungsfähige Technologie ist.
USB – Audio-Interface
Für aktuelle Macs und PCs ist USB 2.0 unterm Strich die bessere Wahl. Dass die Schnittstelle bei manchem Profi bzw. Musikalienhändler noch immer einen zweifelhaften Ruf genießt, liegt daran, dass die ersten USB- 2.0-Audio-Interfaces tatsächlich nicht so toll liefen. Diese Kinderkrankheiten gehören aber der Vergangenheit an. Zwar haben die Hersteller einige Zeit gebraucht, um schnelle und stabile Treiber zu entwickeln, aber inzwischen bieten gute USB-2.0-Audio-Interfaces wirklich eine hervorragende Performance.
Wichtig: Die meisten USB-2.0-Audio-Interfaces funktionieren nicht optimal an USB-3.0-Anschlüssen! Das liegt daran, dass USB 3.0 bislang nicht Teil des Intel-Chipsatzes war, sondern mittels zusätzlicher Chips verschiedener Fremdhersteller „angeflanscht“ wurde. Erst die allerneusten Intel-Chipsätze unterstützen nativ USB 3.0 − das sollte (hoffentlich!) diese Probleme bald beheben. Falls ein Computer ausschließlich über USB-3.0- Schnittstellen verfügt, sollte man unbedingt vor dem Kauf testen, ob das Audio-Interface problemlos funktioniert. USB-3.0-Buchsen erkennt man äußerlich an der blauen Farbe.
Interne Audio-Interfaces
Was ist mit internen Audio-Interfaces? Lange waren diese sehr populär, weil sie deutlich bessere Treiber-Performance versprachen. Das ist auch heute noch so. Allerdings sind die Unterschiede gegenüber externen Audio-Interfaces mit FireWire oder USB-Anschluss in den letzten Jahren immer kleiner geworden. Der Vorteil von internen Audio-Interfaces in Form von Steckkarten für PCIe-Slots liegt in ihrer sehr direkten Rechneranbindung. Der PCI-Express-Bus gehört quasi zur internen Infrastruktur des Computers und ist näher an den Hauptprozessor angebunden ist als externe Schnittstellen wie USB. So sind extrem kurze Latenzen bei relativ geringer CPU-Belastung möglich.
Der größte Nachteil von internen Audio-Interfaces liegt darin, dass es entsprechende PCIe-Steckplätze ja nur in stationären Desktop-PCs gibt. Viele Anwender bevorzugen aber inzwischen Laptop-Computer oder möchten zumindest die Option haben, auch mobil arbeiten zu können. Ein anderer Nachteil liegt darin, dass so eine nackte Steckkarte ja keinen Platz für Bedienelemente bietet. Folglich sind viele interne Audio-Interfaces reine Schnittstellenkarten mit analogen und digitalen Ein- und Ausgängen, aber ohne Zusatz Features, wie sie viele externe Audio-Interfaces bieten, etwa Mikrofon-Preamps oder ein Lautstärkeregler für die angeschlossenen Monitorboxen.
Allerdings gibt es PCIe-Karten mit sogenannter „Breakout-Box“, d. h. einer externen Kiste, die Ein- und Ausgänge, Preamps und weitere Zusatz-Features zur Verfügung stellt und über ein Kabel mit der PCIe-Steckkarte kommuniziert. Eine solche Kombi aus PCIeKarte mit Breakout-Box kombiniert die Ausstattung eines externen Audio-Interfaces mit der superschnellen Anbindung eines internen Audio-Interfaces. Best of Both Worlds − aber eben nur für stationäre Rechner. In den letzten Jahren sind PCIe-Audio-Interfaces ein wenig ins Abseits geraten. Gehalten haben sie sich vor allem im Profibereich, u. a. wenn sehr viele Audiokanäle gleichzeitig übertragen werden müssen. Einigermaßen erschwinglich ist das RME Multiface II, eine Kombination aus PCIe-Karte und externer Breakout-Box mit den eigentlichen Analog- und Digitaleingängen. Im Preisbereich unter 200 Euro gibt nur noch sehr wenige Modelle, darunter die Juli@ XTe und die Maya 44 XTe von der Firma ESI.
Dringend abraten muss man von Soundkarten aus dem Consumer-Bereich wie z. B. der Sound-Blaster-Serie von Creative. Für Musikeranwendungen sind diese unbrauchbar. Auch von älteren PCI-Karten, die es vor PCI-Express gab, sollte man die Finger lassen! Neuere Computer haben zwar oft noch einen alten PCI-Slot, jedoch wird dieser nicht mehr direkt am Systembus betrieben, sondern ist von hinten durchs Auge über Zusatz Chips „angebaut“. In der Praxis führt das häufig zu Aussetzern und Fehlfunktionen. Also wenn Steckkarte, dann unbedingt PCIe!
Audio-Interfaces kommen mit ganz unterschiedlicher Ausstattung von simplem Stereo-Rein/Raus bis hin zu einer Vielzahl von analogen und digitalen Ein- und Ausgangskanälen, z. T. mit integrierten Mikrofonvorstufen u.v.m. Für den Einstieg sollte man die Kirche im Dorf lassen und sich ernsthaft überlegen, wie viele Kanäle man gleichzeitig aufnehmen möchte. Eine größere Anzahl von Eingangskanälen benötigt man, um beispielsweise eine komplette Band gleichzeitig aufzunehmen oder wenn ein echtes Schlagzeug mit einer Vielzahl von Mikrofonen abgenommen wird. Der typische Klangbastler im Bedroom-Studio kommt dagegen bestens mit zwei oder vielleicht vier Eingangskanälen aus.
Digitale Ein- und Ausgänge
Digitale Ein- und Ausgänge (S/PDIF [stereo] und ADAT [achtkanalig]) dienen dem Anschluss externer AD- bzw. DA-Wandler. Dafür hat man als Einsteiger kaum Verwendung. Digital-Eingänge können aber nützlich werden, wenn man später das Setup erweitern möchte. Fürs Erste sind jedoch nur die analogen Ein- und Ausgänge relevant. Sehr nützlich ist es, wenn eines der analogen Ausgangspaare über einen Knopf in der Lautstärke regelbar ist. Dieser einfache Regler erspart zusätzliche Investitionen! Aktive Lautsprecherboxen, wie man sie heute im (Home-)Studio verwendet, besitzen nämlich keine Lautstärkeregler − allenfalls auf der Rückseite als grobe Pegelanpassung, die als normaler Volume-Regler denkbar ungeeignet ist. Die Lautstärkeregelung muss also vor der Aktivbox geschehen. Bietet das Audio-Interface keinen Volume-Regler, ist ein separater Monitor-Controller vonnöten − im einfachsten Fall ist das ein Kistchen mit Ein- und Ausgängen und einem Lautstärke-Poti dazwischen (z. B. SM Pro Audio Nano Patch). Solche ganz einfachen Kistchen kosten ab 50 Euro, komplexere Monitor-Controller sogar einige Hundert Euro. Für die Erstausstattung im Homestudio kann man diese Mehrausgabe einsparen, wenn man sich ein gut ausgestattetes Audio-Interface mit Lautstärkeregelung zulegt.
Wer MIDI-Keyboards anschließen möchte, sollte auf entsprechende Anschlüsse achten. Die waren lange absoluter Standard, an Audio-Interfaces neueren Datums fehlen die MIDI-Buchsen aber häufig. Was nicht allzu schlimm ist, wenn man ohnehin ein USB Einspiel-Keyboard verwenden möchte. Ältere Synthesizer, Drum Machines, Controller usw. sind aber auf MIDI-Anschlüsse angewiesen. Ein Audio-Interface anzuschließen ist sehr einfach. Viele Geräte arbeiten Bus-powered und funktionieren direkt ohne Treiber-Installation. Allerdings ist zumindest ein bisschen Konfiguration erforderlich, denn die Audio-Software will zunächst mit dem Interface bzw. dessen Audio-Ein- und -Ausgängen verbunden werden. Aber auch das ist mit ein paar Handgriffen erledigt. Grundsätzlich empfiehlt sich aber immer der Blick ins Handbuch — und zwar bevor man das Interface anschließt.
Instrumenten-Eingang
Wer Bass und/oder Gitarre direkt ins Audio-Interface stöpseln möchte, sollte unbedingt auf einen Instrumenteneingang achten. Instrumenteneingänge unterscheiden sich von Line-Inputs durch eine deutlich höhere Eingangsimpedanz von üblicherweise 500 Kiloohm und mehr. Deshalb sind solche Inputs oft mit „Hi-Z“ beschriftet („Z“ ist das Symbol für Impedanz). Line-Eingänge liegen dagegen im Bereich von 10 Kiloohm; das ist für die hochohmigen Tonabnehmer von Gitarren und Bässen viel zu wenig − die Folge wäre undifferenzierter, dumpfer Klang. Für knackige Gitarren und Bässe also unbedingt zusehen, dass ein Instrumenteneingang vorhanden ist!
Mikrofoneingänge
Viele Audio-Interfaces sind außerdem mit Mikrofoneingängen ausgestattet. Die Qualität derselben differiert sehr. Während die Preamps einfacher, billiger Interfaces mitunter rauschen wie die Niagarafälle, können sich einige bessere Modelle durchaus mit Standalone-Vorverstärkern der Mittelklasse messen. Für die Qualität der Mikrofonaufnahmen spielt aber auch ein weithin vernachlässigter Punkt eine große Rolle: die Phantomspeisung. Kondensatormikrofone erhalten ihre Betriebsspannung über die Mikrofonleitung vom Vorverstärker (Ausnahmen sind Röhrenmikrofone mit eigenem Netzteil). Der gängige Standard ist die P48-Phantomspeisung, die mit einer Spannung von 48 Volt und einer maximalen Stromentnahme von 10 mA spezifiziert ist.
Viele Audio-Interfaces liefern jedoch nicht die volle Spannung und noch viel häufiger nicht den vollen Strom. Je nachdem wie das Mikrofon konstruiert ist, kann es durch eine schlappe Phantomspeisung zu ernsthaften Klangeinbußen kommen. Am häufigsten Probleme bereiten Audio-Interfaces mit USB-Bus-Powering, die also ohne eigenes Netzteil auskommen und ihre Betriebsspannung über den USB-Port beziehen. Bus-Powering liefert nicht besonders viel Energie, und für die Phantomspeisung bleibt nur übrig, was nicht schon das übrige Audio-Interface verbraucht. Überhaupt hat Bus-Powering zur Folge, dass die gesamte Elektronik mehr auf Stromsparen ausgelegt ist als auf optimalen Klang. Daher rate ich generell zu einem Interface mit eigenem Netzteil, auch wenn das in manchen Situationen unpraktisch ist. Die Klangqualität ist meist deutlich besser.
Audio-Interface Glossar:
Thunderbolt ist eine potente, aber teure High-Tech-Schnittstelle zur Datenübertragung.
Die Verzögerung zwischen dem Anfang des Original-Signals und dessen tatsächlicher Tonausgabe am Lautsprecher/Kopfhörer nennt man Latenz.
Core Audio ist ein eigenes Treibermodell von Apple, das bereits auf der Systemebene läuft und dadurch sehr schnell ist.
Phantomspeisung dient der Stromversorgung der am Mischpult angeschlossenen Geräte. Wichtig vor allem für den Betrieb von Kondensatormikrofonen. Bei guten Mischpulten lässt sich die Phantomspeisung separat pro Kanal schalten. Die Stromversorgung erfolgt über das reguläre XLR-Mikrofonkabel. In der Regel beträgt die Spannung 48 Volt.
Natürlich unterscheiden sich Audio-Interfaces auch in der Klangqualität. Das betrifft aber vor allem die Zusatzfeatures wie die Mikrofonvorverstärker und den Instrumenteneingang. Die reine Wandlerqualität unterscheidet sich nicht dramatisch, schon gar nicht innerhalb der jeweiligen Preisklasse. Audio-Interfaces für Einsteiger bieten in der Regel eine Gesamtdynamik von rund 100 dB. Mittelklasse-Interfaces liegen bei 110 dB, die Profiklasse bietet um die 120 dB. Nüchtern betrachtet sind aber 100 dB immer noch 4 Dezibel mehr als eine Audio-CD bietet − und die gilt ja als nahezu rauschfrei. Trotzdem ist es nützlich, für Aufnahmen einen größeren Dynamikbereich zur Verfügung zu haben, weil man immer etwas „Luft“ bis zur Aussteuerungsgrenze lassen sollte, um die Wandler nicht durch unvorhergesehene Pegelspitzen zu übersteuern.
Nichtsdestotrotz reicht ein Dynamikbereich von 100 dB in der Praxis aus, denn die Engpässe liegen ganz woanders. In Wohnräumen besteht immer eine gewisse Geräuschkulisse durch Nachbarn, Heizungsrohre, Elektrogeräte u.v.m., und man kann ja auch nicht beliebig laut musizieren. So wird die Dynamik, d. h. der Abstand zwischen Grundgeräusch und dem lautesten Signal, ohnehin eingeschränkt. Auf dem Teppich sollte man auch bleiben, was Samplingraten angeht. Selbst in Profistudios wird nur selten mit mehr als 44,1 kHz (bzw. seltener 48 kHz) gearbeitet. 96 kHz oder gar 192 kHz machen sich gut im Datenblatt, sind für die Homerecording Praxis aber Overkill. Sinnvoll ist es dagegen, mit 24 Bit Datenbreite aufzunehmen, denn nur so kann überhaupt die volle Wandlerdynamik abgebildet werden. Mit 16 Bit wären maximal 96 dB möglich.
Viele Einsteiger kaufen Audio-Interfaces im Bereich von 200 Euro. Die Mikrofonvorstufen in billigen Interfaces sind jedoch meist von so schlechter Qualität, dass man sich entweder doch ein teureres Audio-Interface mit besseren Preamps zulegt oder einen externen Vorverstärker. Überspitzt ausgedrückt: Mit einem billigen Audio-Interface ärgert man sich zwei Jahre, während man mit einem etwas teureren, guten Interface fünf bis sieben Jahre Spaß hat. Wer es sich leisten kann, sollte daher eher 400 bis 600 Euro ausgeben, denn die Mehrausgabe macht sich mit besserer Audioqualität, längerer Nutzungsdauer und dauerhafter Produktzufriedenheit gleich mehrfach bezahlt.
Man sollte eine Wahrnung aussprechen vor Mixer mit USB die eine absolute Mogelpackung sind wie der Berringer Xeny 2442 USB und seinen Kollegen.Hier wird der Ahnungslose sowie informierte Einsteiger , grob richtig verarscht obwohl die British EQ einen guten Klang haben.
Das kann ich nur bestätigen. Ich habe ein anderes Modell von Behringer (mit eingebauten Effekten) verwendet. Die Effekte und die EQs sind richtig gut – im Vergleich zu einem Wettbewerber – dafür war es als Audio-Interface unbrauchbar. Da bleibe ich doch lieber bei meinem kleinen Focusrite Scarlett 2i2, bevor ich mich wieder auf eine billige Lösung einlasse, nur um mehrere Eingangskanäle parallel aufzunehmen.
Behringer? = Das aller, aller Letzte was man sich in diesem Leben noch antun sollte! Warum? Wehe ihr habt ein Gerät aus 2. Hand mit Restgarantie – die gibt es ab 2. Hand nicht mehr, pfui!
Ebenso die erschreckend grausame Qualität, die diese Firma bietet, denn ich hab hier so ein H2222 USB-Mixer unbrauchbar herumoxidieren, weil das Dreckding zwitschert über den USB als steh ich in einer Vogelbajehre, was mir auch Bandkollegen vom Kumpel bestätigen, also das selbe Problem damit haben, es ist kein Zufall!
Wie kann man es wagen den Musikern/Kunden sowas obermieses unterzujubeln? Diese Qualität ist extrem abartig. Ich rate jeden davon ab. Nie wieder ein Behringergerät, ich hab es endgültig satt mit der obermeisen Behringer-Qualität.
Sorry, musste ich mal total schokiert hier los werden. Weil wenn man die Firma mal zur Qualität und Garantieansprüche anschreibt, kommen die einen auch noch total blöde. Nur Abzocke! Es reicht …
USB macht aber häufig Geräusche USB fiepen welches it USB isolatoren nur minimiert abr nicht elemeniert wird.
Das Netz ist zwr voll von Tipps das zu beseitigen, bisher hatte ich damit jedoch null eErfolg… mit Firewire ist das Problem jedoch gelöst, weshalb ich nicht verstehe das von Firewire abstand genommen wird?
Hat jemand eine gute Empfehlung für die ausschließliche Produktion mit VST Instrumenten & Effekten? Ich dachte da entweder an ein internes Audio Interface oder an eine Externe mit mindestens USB 3.0 Anschluß / Verbindung…
das ist ja bekannt das behringer die leute verarscht oder habt ihr schon mal ein mixer mit usb Schnittstelle gesehen der mehrere Eingänge auspielt ? ich jedenfalls nicht . Und Behringer ist eh der grösste Schrott .
Externes Interface kaufen . aber kein behringer schrott .
Sorry, wer glaubt für ein paar Euro ein super Interface zu bekommen oder einen Mixer der verarscht sich selbst. Bei McDonald´s sehen die Burger auch nicht so aus wie auf den Werbeplakaten. Trotzdem ermöglicht Behringer vielen Anwendern ein Setup das sonst nicht ins Budget passt. Aber auch Behringer kann seinem Ruf nicht immer treu bleiben. “X32” wer hier auf “Namen ist Omen” schließt hat sich nie richtig mit der Materie auseinandergesetzt und sollte lieber still in seinem Zimmerchen verharren und nicht allzu vorlaut sein. Meilensteine werden nicht nur von den trägen Platzhirschen erschaffen. Es gibt gute Hardware und schlechte und die durch die Bank von allen Herstellern. Vorurteile sind nicht nur im technischen Bereich unangebracht – darum prüfe wer sich ewig bindet oder verbindet.
PS: Ich habe noch mit 16 Spur, 1 Zoll Bändern gearbeitet, oder mit 4 Spuren auf Kassetten-Recordern Demos aufgenommen – Rauschabstand, Dynamicumfang usw. – mit diesen technischen Daten würde heute keiner mehr eine Produktion beginnen und trotzdem sind Hits und Klassiker entstanden. Die Frage ist – was brauchen wir wirklich um uns zu verwirklichen? LG wwb
Ja sicher, mir wird immer wieder klar, man muss Geld ausgeben für vernünftige Sachen. Alles was man billig kauft, hat seine Mängel! Ja toll, wenn ich das Geld hätte. Jetzt darf man mich erschlagen, weil ich kein Geld habe und Produkte unter 200 Euro kaufe. Ich selbst denke mir, Junge, lass es einfach mit der Musik. Es bringt nichts. Du gibst nur Geld aus und wenn man nur zuhause Mucke macht, ärgert man sich andauernd. Einem Kollegen gehts ähnlich, sein Geld hat er lieber fürs Gaming ausgegeben, obwohl durchaus telentiert was Gitarrespielen angeht.
So habe ich mit einem 100 Euro USB Interface (ohne Netzteil) nur Ärger gehabt im Sinne von Blue Screens. Ganz allgemein glaube ich, haben die USB Dinger den ganzen Markt versaut. Keiner baut mehr Audio Interfaces als interne Soundkarten, die vielleicht einen HIZ Eingang haben oder alternative Lösungen, die eben NICHT über USB Mist laufen. USB scheint mir allgemein eine absoluite Katastrophe von wegen Kompatibitlität einerseits und Möglichkeiten (Stromstärke) andererseits. Und die Firmen machen ja gerne die Masche, den Kunden mit scheinbaren Features zu locken, also bloß kein Netzteil weil dann hat man noch so ein Teil da rumliegen. Bloß keinen zweiten USB Stecker, weil das sieht dumm aus und verbraucht USB Plätze und schon erscheint alles andere alt und unpraktisch, wenn genügend Firmen auf diese Angst setzen, am Ende der Mode vorbei gelaufen zu sein.
Also ich glaube, es liegt nicht unbedingt an Low End Produkten, dass man sich ärgert Sondern an unglücklichen Verhältnissen auf dem Markt und überschätzter USB technologie. Billig kaufen sollte heissen, mindere Qualität, aber nicht ” es funktioniert nicht “.
Wie bereits in der Vergangenheit mit anderen Macs will ich mein neues MacBook Pro 2018 verwenden um Audiodateien auf meiner Stereoanlage abzuspielen. Die externen DA-Wandler werden zwar sofort erkannt und können über die Systemeinstellungen korrekt verbunden werden, dabei entsteht jedoch ein unerträgliches Rauschen. Das Rauschen besteht dauerhaft bzw unabhängig davon, ob Musik abgespielt wird oder nicht.
Diese Problem hatte ich mit meinen bisherigen Macs nicht. Auch die aktuelle Kette mit MacMini > Tonausgabe digital via USB an NAD51 (DAC und PreAmp) > Endstufe > Lautsprecher funktioniert einwandfrei.
Ich habe mit dem MacBook Pro folgende Konfigurationen versucht:
Direkte Ausgabe an DAC:
– MacBook Pro > Belkin USB-C – USB-B Kabel > DAC Kingrex UD 384 > Vollverstärker
– MacBook Pro > Belkin USB-C – USB-B Kabel > ifi iDSD im DAC-Modus > Vollverstärker
Ausgabe via Dockingstation CalDigit TS3 Plus: MacBook Pro > Thunderbolt 3 Kabel > Caldigit TS3 Plus
– Kabel USB-A -USB-B > DAC Kingrex UD 384 > Vollverstärker
– Kabel USB-A – USB-B > ifi iDSD im DAC-Modus > Vollverstärker
Bei allen Versuchen:
– funktionierte der Signalweg, d.h. die Musik wurde von den externen Lautsprechern wiedergegeben
– störte ein sehr starkes Rauschen den Musikgenuss
Ich habe den Verdacht, dass das Ganze mit der Stromversorgung über USB-C zusammenhängt, kann aber nicht herausfinden, wie ich das Problem lösen kann.
Der USB-Eingang ist bei all meinen HiFi-Geräten funktional (alle HiRes-Formate und -Auflösungen) wie qualitativ (asynchrone Verarbeitung) der beste Eingang. Deshalb möchte ich meine Musikdateien unbedingt digital via USB vom MacBook an den externen DA-Wandler übertragen.
Ich kann das alles nicht nachvollziehen. Ich mache seit einiger Zeit Musik und benutze fast ausschließlich alles von Behringer. Ich kann nichts schlechtes sagen. Alles funktioniert einwandfrei und ich bin richtig zufrieden damit. Nun, ich bin ja auch kein Profi, sondern mehr ein Hobby Musiker der Freunde am Musik machen hat. Interface, Mixer, Kopfhörer, Abhör-Monitore, Verstärker usw… Alles von Behringer.
??
Übrigens, ich nutze überglücklich die Focusrite Scarlet 18i20 und kaufe gar nichts mehr anderes, weil daran stimmt für mich alles. Habe selten so super Sondqualität gehört und bin auch vom Softwarepaket sowie vom Service extrem begeistert. Sooo muss das sein! Damit hier an dieser Stelle 1000 Dank an Focusreit, weiter so, wenn die Firma hier mitlesen sollte! Scarlett kaufen wir jedenfalls immer wieder.
Vom Steinbergsupport sind wir schokiert, die reagieren nicht mal auf Raubkopiemeldungen, wenn man vom Ausland mit Trojanern in deren Software sabotiert wird, wenn man das ehrlich auf eBay erworben hatte. Scandalöser gehts nicht mehr. Also sind die Steinberg-Interface für uns auch tabu, da wir mit AI/LE-Versionen eh nichts anfangen können – können die alles selber behalten. Mit so abgespeckten Zeug braucht man sich nicht beschäftigen, das raubt einen nur die wertvolle Zeit und jeglichen kreativen Schub, weil man kommt nicht weit mitr dem Zeug. Und wenn ich mir die Anschlüsse + Software vom Scarlett 18i20 ansehe, überzeugt mich das auch viel, viel mehr, also so ein viel zu überteuertes UR44. Sorry so sehe ich, empfinde ich das, weil man kann es bei Steinberg mit den Kosten auch zu sehr übertreiben, was sofort jede gute Kaufabsicht im Keim erstickt..
Audio Interface anschließen - so funktioniert's! › SOUND & RECORDING
Man sollte eine Wahrnung aussprechen vor Mixer mit USB die eine absolute Mogelpackung sind wie der Berringer Xeny 2442 USB und seinen Kollegen.Hier wird der Ahnungslose sowie informierte Einsteiger , grob richtig verarscht obwohl die British EQ einen guten Klang haben.
Das kann ich nur bestätigen. Ich habe ein anderes Modell von Behringer (mit eingebauten Effekten) verwendet. Die Effekte und die EQs sind richtig gut – im Vergleich zu einem Wettbewerber – dafür war es als Audio-Interface unbrauchbar. Da bleibe ich doch lieber bei meinem kleinen Focusrite Scarlett 2i2, bevor ich mich wieder auf eine billige Lösung einlasse, nur um mehrere Eingangskanäle parallel aufzunehmen.
Behringer? = Das aller, aller Letzte was man sich in diesem Leben noch antun sollte! Warum? Wehe ihr habt ein Gerät aus 2. Hand mit Restgarantie – die gibt es ab 2. Hand nicht mehr, pfui!
Ebenso die erschreckend grausame Qualität, die diese Firma bietet, denn ich hab hier so ein H2222 USB-Mixer unbrauchbar herumoxidieren, weil das Dreckding zwitschert über den USB als steh ich in einer Vogelbajehre, was mir auch Bandkollegen vom Kumpel bestätigen, also das selbe Problem damit haben, es ist kein Zufall!
Wie kann man es wagen den Musikern/Kunden sowas obermieses unterzujubeln? Diese Qualität ist extrem abartig. Ich rate jeden davon ab. Nie wieder ein Behringergerät, ich hab es endgültig satt mit der obermeisen Behringer-Qualität.
Sorry, musste ich mal total schokiert hier los werden. Weil wenn man die Firma mal zur Qualität und Garantieansprüche anschreibt, kommen die einen auch noch total blöde. Nur Abzocke! Es reicht …
USB macht aber häufig Geräusche USB fiepen welches it USB isolatoren nur minimiert abr nicht elemeniert wird.
Das Netz ist zwr voll von Tipps das zu beseitigen, bisher hatte ich damit jedoch null eErfolg… mit Firewire ist das Problem jedoch gelöst, weshalb ich nicht verstehe das von Firewire abstand genommen wird?
Danke für eien sehr aufschlussreichen Beitrag…
scheiss auf Behringer . da wirste nur verarscht . billigst material aus China .
Hat jemand eine gute Empfehlung für die ausschließliche Produktion mit VST Instrumenten & Effekten? Ich dachte da entweder an ein internes Audio Interface oder an eine Externe mit mindestens USB 3.0 Anschluß / Verbindung…
das ist ja bekannt das behringer die leute verarscht oder habt ihr schon mal ein mixer mit usb Schnittstelle gesehen der mehrere Eingänge auspielt ? ich jedenfalls nicht . Und Behringer ist eh der grösste Schrott .
Externes Interface kaufen . aber kein behringer schrott .
Sorry, wer glaubt für ein paar Euro ein super Interface zu bekommen oder einen Mixer der verarscht sich selbst. Bei McDonald´s sehen die Burger auch nicht so aus wie auf den Werbeplakaten. Trotzdem ermöglicht Behringer vielen Anwendern ein Setup das sonst nicht ins Budget passt. Aber auch Behringer kann seinem Ruf nicht immer treu bleiben. “X32” wer hier auf “Namen ist Omen” schließt hat sich nie richtig mit der Materie auseinandergesetzt und sollte lieber still in seinem Zimmerchen verharren und nicht allzu vorlaut sein. Meilensteine werden nicht nur von den trägen Platzhirschen erschaffen. Es gibt gute Hardware und schlechte und die durch die Bank von allen Herstellern. Vorurteile sind nicht nur im technischen Bereich unangebracht – darum prüfe wer sich ewig bindet oder verbindet.
PS: Ich habe noch mit 16 Spur, 1 Zoll Bändern gearbeitet, oder mit 4 Spuren auf Kassetten-Recordern Demos aufgenommen – Rauschabstand, Dynamicumfang usw. – mit diesen technischen Daten würde heute keiner mehr eine Produktion beginnen und trotzdem sind Hits und Klassiker entstanden. Die Frage ist – was brauchen wir wirklich um uns zu verwirklichen? LG wwb
Ja sicher, mir wird immer wieder klar, man muss Geld ausgeben für vernünftige Sachen. Alles was man billig kauft, hat seine Mängel! Ja toll, wenn ich das Geld hätte. Jetzt darf man mich erschlagen, weil ich kein Geld habe und Produkte unter 200 Euro kaufe. Ich selbst denke mir, Junge, lass es einfach mit der Musik. Es bringt nichts. Du gibst nur Geld aus und wenn man nur zuhause Mucke macht, ärgert man sich andauernd. Einem Kollegen gehts ähnlich, sein Geld hat er lieber fürs Gaming ausgegeben, obwohl durchaus telentiert was Gitarrespielen angeht.
So habe ich mit einem 100 Euro USB Interface (ohne Netzteil) nur Ärger gehabt im Sinne von Blue Screens. Ganz allgemein glaube ich, haben die USB Dinger den ganzen Markt versaut. Keiner baut mehr Audio Interfaces als interne Soundkarten, die vielleicht einen HIZ Eingang haben oder alternative Lösungen, die eben NICHT über USB Mist laufen. USB scheint mir allgemein eine absoluite Katastrophe von wegen Kompatibitlität einerseits und Möglichkeiten (Stromstärke) andererseits. Und die Firmen machen ja gerne die Masche, den Kunden mit scheinbaren Features zu locken, also bloß kein Netzteil weil dann hat man noch so ein Teil da rumliegen. Bloß keinen zweiten USB Stecker, weil das sieht dumm aus und verbraucht USB Plätze und schon erscheint alles andere alt und unpraktisch, wenn genügend Firmen auf diese Angst setzen, am Ende der Mode vorbei gelaufen zu sein.
Also ich glaube, es liegt nicht unbedingt an Low End Produkten, dass man sich ärgert Sondern an unglücklichen Verhältnissen auf dem Markt und überschätzter USB technologie. Billig kaufen sollte heissen, mindere Qualität, aber nicht ” es funktioniert nicht “.
Frage an die Mac-User:
Wie bereits in der Vergangenheit mit anderen Macs will ich mein neues MacBook Pro 2018 verwenden um Audiodateien auf meiner Stereoanlage abzuspielen. Die externen DA-Wandler werden zwar sofort erkannt und können über die Systemeinstellungen korrekt verbunden werden, dabei entsteht jedoch ein unerträgliches Rauschen. Das Rauschen besteht dauerhaft bzw unabhängig davon, ob Musik abgespielt wird oder nicht.
Diese Problem hatte ich mit meinen bisherigen Macs nicht. Auch die aktuelle Kette mit MacMini > Tonausgabe digital via USB an NAD51 (DAC und PreAmp) > Endstufe > Lautsprecher funktioniert einwandfrei.
Ich habe mit dem MacBook Pro folgende Konfigurationen versucht:
Direkte Ausgabe an DAC:
– MacBook Pro > Belkin USB-C – USB-B Kabel > DAC Kingrex UD 384 > Vollverstärker
– MacBook Pro > Belkin USB-C – USB-B Kabel > ifi iDSD im DAC-Modus > Vollverstärker
Ausgabe via Dockingstation CalDigit TS3 Plus: MacBook Pro > Thunderbolt 3 Kabel > Caldigit TS3 Plus
– Kabel USB-A -USB-B > DAC Kingrex UD 384 > Vollverstärker
– Kabel USB-A – USB-B > ifi iDSD im DAC-Modus > Vollverstärker
Bei allen Versuchen:
– funktionierte der Signalweg, d.h. die Musik wurde von den externen Lautsprechern wiedergegeben
– störte ein sehr starkes Rauschen den Musikgenuss
Ich habe den Verdacht, dass das Ganze mit der Stromversorgung über USB-C zusammenhängt, kann aber nicht herausfinden, wie ich das Problem lösen kann.
Der USB-Eingang ist bei all meinen HiFi-Geräten funktional (alle HiRes-Formate und -Auflösungen) wie qualitativ (asynchrone Verarbeitung) der beste Eingang. Deshalb möchte ich meine Musikdateien unbedingt digital via USB vom MacBook an den externen DA-Wandler übertragen.
Vielen Dank zum voraus für eure Hilfe.
Ich kann das alles nicht nachvollziehen. Ich mache seit einiger Zeit Musik und benutze fast ausschließlich alles von Behringer. Ich kann nichts schlechtes sagen. Alles funktioniert einwandfrei und ich bin richtig zufrieden damit. Nun, ich bin ja auch kein Profi, sondern mehr ein Hobby Musiker der Freunde am Musik machen hat. Interface, Mixer, Kopfhörer, Abhör-Monitore, Verstärker usw… Alles von Behringer.
??
Übrigens, ich nutze überglücklich die Focusrite Scarlet 18i20 und kaufe gar nichts mehr anderes, weil daran stimmt für mich alles. Habe selten so super Sondqualität gehört und bin auch vom Softwarepaket sowie vom Service extrem begeistert. Sooo muss das sein! Damit hier an dieser Stelle 1000 Dank an Focusreit, weiter so, wenn die Firma hier mitlesen sollte! Scarlett kaufen wir jedenfalls immer wieder.
Vom Steinbergsupport sind wir schokiert, die reagieren nicht mal auf Raubkopiemeldungen, wenn man vom Ausland mit Trojanern in deren Software sabotiert wird, wenn man das ehrlich auf eBay erworben hatte. Scandalöser gehts nicht mehr. Also sind die Steinberg-Interface für uns auch tabu, da wir mit AI/LE-Versionen eh nichts anfangen können – können die alles selber behalten. Mit so abgespeckten Zeug braucht man sich nicht beschäftigen, das raubt einen nur die wertvolle Zeit und jeglichen kreativen Schub, weil man kommt nicht weit mitr dem Zeug. Und wenn ich mir die Anschlüsse + Software vom Scarlett 18i20 ansehe, überzeugt mich das auch viel, viel mehr, also so ein viel zu überteuertes UR44. Sorry so sehe ich, empfinde ich das, weil man kann es bei Steinberg mit den Kosten auch zu sehr übertreiben, was sofort jede gute Kaufabsicht im Keim erstickt..