Lauschangriff
Das richtige Studio-Mikrofon an den Toms – 36 Mikrofone im Klangvergleich
Die Mikrofonwahl nimmt bei der Abnahme der Toms einen großen Einfluss auf den späteren Klang der Trommeln im Mix. Je nach Frequenzgang des Mikrofons und dynamischer Ansprache werden die Aspekte des Trommelklangs auf unterschiedliche Weise herausgestellt. In diesem Vergleich könnt ihr euch die Beispiele für 36 Mikrofone verschiedener Hersteller an der Hänge- und der Standtom anhören. Für eine bessere Übersicht untergliedern wir die Mikrofone nach Bauart in dynamische und Kondensatormikrofone. Zudem wird der Vergleich gesondert an der großen und der kleinen Tom vorgenommen.
Hier geht es zum Vergleich von 44 Mikrofonen vor und in der Bassdrum.
Bei den Toms sind die klanglichen Elemente ähnlich zu denen der Bassdrum eines Schlagzeug-Sets. Der Grundton ist je nach Stimmung und Kesselgröße im unteren Mittenbereich angesiedelt, während die Resonanzfrequenz der Trommel etwas darüber liegt. Auch bei den Toms ist der Anschlag in den oberen Mitten des Frequenzspektrums vorhanden (≈ 3-5kHz). Aufgrund der Tatsache, dass das Material der Schlagzeug-Sticks nicht wie bei einem Bassdrum-Schlägel variiert, ist der Klang relativ konstant. Hier spielen die Wahl des Schlagzeug-Fells und die Stimmung eine wichtigere Rolle und beeinflussen den Attack-Sound stärker als die Sticks selbst. Die Beschaffenheit des Schlagzeugs nimmt somit schon einen großen Einfluss auf den späteren Klang der Aufnahme. Durch die Mikrofonauswahl und –Positionierung können wir diesen jedoch in verschiedenste Richtungen lenken.
Bei den Aufnahmen wurden vorhandene Einstellmöglichkeiten bei allen Mikrofonen in neutraler Stellung belassen. Die Toms wurden ausschließlich am Schlagfell abgenommen und die Positionierung blieb für alle Beispiele gleich. Zudem wurden beide Toms immer gleichzeitig aufgenommen, was die Übersprechungen zur Folge hat, die schon im Einzähler auftreten. Alle Beispiele wurden im Gotteswegstudio A in Köln über den sehr transparent klingenden Millennia HV-3R Mikrofonvorverstärker aufgezeichnet, den wir für alle Mikrofon-Vergleichssessions verwenden. Um ein genaueres Bild der Aufnahmesession zu bekommen empfehle ich euch den Drum-Recording Artikel in der aktuellen Ausgabe von Sound & Recording.
Sound&Recording – Drum Recording Special
Die Sommer-Ausgabe 07-08/16 von Sound&Recording steht ganz im Zeichen der Königsdisziplin im Studio – den Schlagzeug-Aufnahmen. In unserem Drum Special haben wir über 100 Mikrofone an den Drums miteinander verglichen. Udo Masshoff gibt euch Tipps, zum Stimmen des Schlagzeugs für eure Recordings. Außerdem beschäftigen wir uns mit den Themen Drum Editing in Studio One 3, mobilen Drum Recordings und damit, wie ihr mit NI Massive einen Layer für die Kick Drum basteln könnt.
- UAD Fender `55 Tweed – Software-AMP
- iZotope VocalSynth – Vocal Effekte aus dem Rechner
- Zu Besuch bei Boutique-Hersteller Royer Labs
- Mixpraxis: Rik Simpson mischt Coldplay – Hymn For The Weekend uvm.
>> Die Sound&Recording-Ausgabe 07-08/16 könnt ihr hier versandkostenfrei bestellen <<
Die Hängetom
Zunächst vergleichen wir die Mikrofone an der Hängetom. Dabei findet eine Unterteilung in dynamische und Kondensatormikrofone statt. Die Gruppe der Kondensatormikrofone ist in diesem Fall recht weit gefasst und schließt eine Reihe unterschiedlicher Kapselgrößen – von 1“ Großmembranmikrofonen über Kleinmembran-Kondensatormikrofone bis hin zu Clip-Mikrofonen mit Miniaturkapseln. Allerdings sind die Übertragungsbereiche ähnlich, weshalb diese grundsätzliche Einteilung gewählt wurde.
Dynamische Mikrofone – Racktom
Klangbeispiele:
Kondensatormikrofone – Racktom
Die Floortom
Der Klangvergleich der Mikrofone fand an der Standtom auf gleiche Weise statt. Aufgrund des größeren Kessels ist der Grundton der Standtom um einiges tiefer und es sind andere Übersprechungen wahrzunehmen, da die Standtom ja an einer anderen Stelle im Schlagzeug stand.
Klangbeispiele:
Dynamische Mikrofone – Floortom
Kondensatormikrofone – Floortom
Die folgende Liste stellt Mikrofone vor, die uns während der Session besonders aufgefallen sind. In unsere Top-5 haben es diese Mikrofone geschafft:
Kondensator- oder dynamisches Mikrofon – klanglich fangen die Unterschiede schon bei der grundlegenden Bauart des Mikrofons an. Während die dynamischen Mikrofone den Frequenzgang eher stärker verändern und den Klang recht unterschiedlich herausstellen, so klingen die Kondensatormikrofone oft etwas natürlicher. Allerdings weisen viele der Kondensatormikrofone einen stärkeren Attack-Sound auf, was auf den erweiterten Frequenzgang zurückzuführen ist. So kann der Klang der Tom schon recht stark beeinflusst werden, was je nach Stil der Produktion schnell eine Grundsatzdiskussion auslösen kann. Die Top-5 Liste zu erstellen war jedenfalls nicht einfach, da es keine wirklich universelle Lösung gibt. Aber genau dafür gibt es eben unseren Lauschangriff! Bildet euch mit Hilfe der Klangbeispiele eine eigene Meinung zu den Mikrofonen und probiert eure Favoriten nach Möglichkeit selbst aus. Je nach Schlagzeuger kann es bei der Mikrofonpositionierung nämlich auch zu Problemen kommen, da einfach nicht genügend Platz sein kann, um ein entsprechend großes Mikrofon an einer Tom zu positionieren. Das Handling der Mikrofone kann also je nach Einsatzbereich eine große Rolle spielen und teilweise den Klang sogar übertreffen.
Hier geht es zum Vergleich von 44 Mikrofonen vor und in der Bassdrum.
Wenn ihr neugierig geworden seid und die Mikrofone selbst in einer Session einsetzen wollt, besteht bald die Möglichkeit dazu. Denn beim Sound & Recording „Hands On The Mic“-Workshop am 08.10.2016 Abbey Road Institute in Frankfurt werden wir viele Modelle vor Ort haben. Geplant ist genauer auf verschiedene Mikrofon-Setups einzugehen und wir werden uns von der Mono-Mikrofonierung bis zum Multi-Mic Setup vorarbeiten. Es besteht zudem die Möglichkeit, die detaillierten Einstellmöglichkeiten wie Richtcharakteristiken und Frequenzschaltungen der Mikrofone auszuprobieren und auf Details in der Positionierung einzugehen. Als Drummer unterstützt uns dabei Jost Nickel und Peter Walsh kommt als Produzent und Engineer dazu. Gemeinsam mit dem Sound & Recording-Team werde ich auch vor Ort sein und euch wichtige Aspekte der Drum-Mikrofonierung näher bringen.
Kommentare zu diesem Artikel
Pingbacks